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文 | 伊姐（周桂伊）周小兴

秦海燕这个名字，巧合大部分东谈主并不熟谙，但提到她的作品，信服各人王人会不禁喊出：“啊，我知谈。”

比如，2022年，国庆档票房冠军《万里归程》；2021年，贺岁档十亿票房作品《刺杀演义家》；2018年，华语女性电影代表作之一《找到你》。

《万里归程》剧照

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秦海燕尝试过多样类型，爱情、悬疑、笑剧、不法、奇幻，但最终冉冉又落回现实主见。“信得过的力量能给我带来很强的信念感和相沿，以及绵绵束缚的能量”。

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回看她的作品，尤其近几年的作品，里边似乎存在一些共性，总结成几个要津词，粗略是：女性、包摄（家）、承接与牵绊（与孩子、与别东谈主），秦海燕很擅长把这些相对大的议题放到具体的故事和情境中，细致呈现与谈判。

（秦海燕编剧过的作品有电视剧《隐藏的孩子》，电影《万里归程》《刺杀演义家》《找到你》《捐赠者》《折柳合约》《她们的名字叫红》《后果》《新娘》等。此外，她还参与了电影《七月与安生》《谁的芳华不迷濛》的脚本规划）

正如行将上映的她的导演处女作《我经过风暴》，呈现的等于秉承家暴压力的女性们的生存。

相似是女性，相似是边处事边表情家里的姆妈，我念念联结她的作品，和秦海燕一齐聊聊我们我方：「一个女东谈主要穿越若干风暴才能找到我方？」

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这几年，大女主很受迎接。

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某种进程来看，秦海燕也算大女主。

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她毕业于北京大学，但我方更引以为傲的是毕业于北京四中，“我们高中班70%的孩子王人去北大清华”。少年心仪，才华横溢，培养了海燕身上简易不羁的解放，但历久对学术主见的严谨、逻辑和缜密，又让她呈现出豪阔的残忍和截至力。

她职业也很顺利，21岁运转编剧处事，极具个东谈主色调的处女作《后果》便入选了柏林外洋电影节、釜山电影节、香港外洋电影节等多个驰名电影节，之后也继续有让东谈主鼓掌叫绝的作品问世，领有我方的编剧处事室。

生存上，她有三个犬子。

（两个妹妹来探班秦海燕，客串了一场戏，浮现了可人的背影）

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曾有东谈主形色她：“利索干练，老是笑眯眯的，高枕而卧的嗅觉。”是若干东谈主保重的面孔啊。

（2021年，秦海燕在《我经过风暴》片场，这是她第一次当导演）

但秦海燕说，“我不外亦然一个泛泛女性，在端庄地生存。变装里她们有些东西和窘境，某种进程上亦然我的窘境，她们阅历的祸患亦然我在阅历的。”

秦海燕，是位单亲姆妈。

她我方带三个小孩，日子用“时不我待”来形容，不夸张。

她日常的生存，除了处事，也要表情家里和孩子：早上送孩子去上学后，运转处事，晚上等孩子们王人睡了，链接处事。“女性的大脑可能真有统筹计较的超强运算材干，同期兼顾好几件事。粗拙开着会各人聊闲篇休息，我就拿入手机用APP下单买菜。”

是以她很谢忱我方的大姨，这亦然《找到你》问世的一个机会。

（《找到你》故事的支架，履行在禀报一个中产精英女性，和她家那来自农村的保姆，两东谈主之间发生的荡气回肠的一切）

形容《找到你》里的保姆孙芳一角，许多王人起原于她的信得过生存，家里一位跟她相处了17年的大姨，她们的关系像家东谈主一样亲近。

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在秦海燕最难熬时，她给大姨发音问，是否不错回来帮我方。

大姨跟她说：“你定心在外边处事，家里有我。”最脆弱时，大姨是她的补助。

图片起原：前锋COSMO

大部分女性受困于社会属性（处事）与动物属性（母亲）间的矛盾与纠葛中，秦海燕在《找到你》便将这些信得过呈现了出来。

“把时候只献给电影也许简直是男性特权，我只可用处事给母职休假，用母职给处事充电。”

（秦海燕最削弱的时刻，是在家作念甜品、烤披萨、打理种满瓜货的小院子。她甚而会给我方拍一个小视频，纪录这些小时光。那一刻，她不是驰名编剧，新晋导演，也暂时健忘了三个犬子带来的背负，她就是一个活在我方时光里的小女孩）

家和孩子，对看似丧胆无惧的海燕来说，太热切，某个有趣，是她统共创作的起源，亦然归处。

她借由《刺杀演义家》传递出的是“当一个凡东谈主被称为父母那一刻，他们卑微而萎靡的念念念，会迸发出治服全寰球的神性”。

《万里归程》讲的是一个很精深的事，有对故国的依恋，对同族的督察，是对职责的死守与奉献。但统共东谈主内心最履行的念念法只好一个：回家。

（《万里归程》终末一幕，宗大伟回到北京巷子里的家，窗外是春节炊火。秦海燕说:“枭雄回首炊火之中，那种意思，百味杂陈的，我很动容。”）

之是以成为那么优秀的编剧，其中一个原因是，秦海燕一直在扎塌实实生存。

“我看着利害，是因为一入行就运转赚奶粉钱，不行停驻来。

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年青时候上面，生孩子生得很早，可能是气运使然，也没来得及选，那时胆子太大了。”

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2019年夏，秦海燕收到一又友的微信，她被老公打了，赶到她家，当下报警，目睹长入：“配偶吵架，王人不要太兴隆。”

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秦海燕体会到了一又友的无助，同期也惊骇，这么平时提及以为驴年马月的事情，居然发生在她切近的这对中产、高知的配偶身上，而即便领有一定的经济材干，照样在现实眼前体无完皮、不服无力。

那时当刻，一个“创作家的她”，忽然从“生存的她”身上跳出，浮到半空，对我方说，一定要写一个对于家暴的故事，拍一部这个题材的电影。这种猛烈的亲历体验，随之而产生的责任感，支合手秦海燕在创作这个脚本时，心思彭湃。

在《我经过风暴》的脚本创作阶段，秦海燕采访了两三百个家暴案例，有从城市到乡村各个阶级的女性。

她，一线城市白领，看成家庭的主要收入创造者，统共的银行卡王人被丈夫截至，每个星期丈夫给她两百块并条目记账，若是超支，就要被打。

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秦海燕意志到，家庭暴力的履行，是一种截至，被截至的东谈主，王人习得性无助。

她，一位二线城市大夫，被家暴了许多年，迫于社会文化、家庭伦理的压力，家丑不行外扬，直到她吞食草乌碱寻短见，尸检中她被打断的鼻梁，才看成凭据，为她发出生命终末的声息。

秦海燕意志到，城市有经济材干的女性中，有更多的千里默者，是来自社会文化的压力，伦理的枷锁，将她们推向绝望。

《我经过风暴》，禀报的从来不啻于家暴本人，它在向统共不雅众发问。

“婚配”里女性的“零丁性”和“母性”，是否自然矛盾纠缠？

社会对“已婚女性”自然的隶属定位，统共东谈主审判她的时候，是不是性别意志王人大于一切？

“折柳”本人到底能不行让女性安全地从一段关系里退出？

第一次当导演诸多难熬，中间际遇疫情，通常崩溃，无法言说。

秦海燕又一次站在了“姆妈”的态度，她称这个进程为“接着把孩子生完”。

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“当导演仅仅一个手艺，不是为了当导演而去作念了导演。用电影讲一些祸害，只因我亦然她们中的一员。”

（《我经过风暴》是个出奇友好的组，各人放工了一齐挤地铁）

对她而言，作念家暴联系创作，从不是为了猎奇，也不是押题，猜热门。

“我长久无法健忘多数双女性的眼睛，她们仅仅一个一个念念致力于生存的泛泛女东谈主。

每一次创作，王人是感其所感、伤其所伤、痛其所痛。”

8月17日，《我经过风暴》全面上映，现时，预售仍是全面开启。

每一个女性的一世，也许本人就是一场巨大的风暴。

摇风雨完了后，你不会铭刻我方是怎样活下来的，你甚而不笃定摇风雨简直完了了。

但有一件事是笃定的:「当你穿过了摇风雨，你早已不再是原本阿谁东谈主。」

祝愿每一位致力于生存的女性。